Доступен без очереди Чтение рельефов Боробудура
Скрытое основание, четыре галереи и то, как пятикилометровый маршрут по часовой стрелке был задуман как книга, которую читают.
Большинство посетителей поднимаются на Боробудур ради вида сверху, и вид этого заслуживает. Но монумент был построен не для того, чтобы на него смотрели сверху; он был построен, чтобы по нему проходили и читали его. Галереи, спиралью опоясывающие квадратные террасы, несут около 2670 отдельных барельефов — примерно 1460 повествовательных панелей и около 1212 декоративных — и они расположены в продуманной последовательности, которую паломник, идущий по часовой стрелке, встречал по порядку, уровень за уровнем, на пути более пяти километров. Понимание того, на что вы смотрите, превращает восхождение в чтение. Этот гид объясняет, что вырезано и где, почему нижний ряд почти полностью скрыт от глаз и как осмыслить галереи за время, которое позволяет одно посещение.
Почему рельефы расположены именно так
Боробудур построен в три яруса: пирамидальное основание, пять концентрических квадратных террас, образующих корпус, и три круглые платформы с монументальной ступой на вершине. ЮНЕСКО описывает это вертикальное деление на основание, корпус и надстройку как полностью соответствующее представлению о вселенной в буддийской космологии — три наложенные сферы камадхату, рупадхату и арупадхату. Основание символизирует сферу желаний, где мы остаемся привязанными к тому, чего хотим; квадратные террасы — сферу форм, где желание отброшено, но имя и форма еще сохраняются; круглые платформы и венчающая ступа — сферу отсутствия форм, где не остается ни того, ни другого.
Резьба точно следует этой схеме. Сфера желаний проиллюстрирована внизу, в самых буквальных и мирских образах монумента. Сфера форм занимает закрытые галереи, где повествование разворачивается на уровне глаз между двумя резными стенами. Сфера отсутствия форм, наверху, почти пуста: никаких галерей, никаких историй — только открытые террасы, перфорированные ступы и небо. Декор не скудеет потому, что строителям не хватило времени. Он скудеет потому, что именно такова идея, которую воплощает это здание.
Стены и балюстрады вместе несут низкие рельефы на площади около 2 520 квадратных метров. Предполагаемое направление движения — по часовой стрелке, начиная с восточной лестницы — практика прадакшины, когда памятник остаётся справа от вас, — и паломник, последовательно проходящий все уровни, преодолевает более пяти километров, прежде чем достигнет вершины. Современные сеансы посещения не позволяют совершить полный круг в темпе чтения, и именно поэтому полезно заранее знать, перед какими панно вы хотите остановиться в первую очередь.
Первая галерея: жизнь Будды и истории о его прошлых жизнях
Первая галерея — это место, где большинство посетителей начинают знакомство с памятником, и на двух её стенах развёрнуты две самостоятельные программы. На главной стене размещены 120 панелей «Лалитавистары» — жизнеописания Гаутамы Будды: от решения родиться, через годы во дворце, уход из дома, годы аскезы, просветление и первую проповедь. Повествование идёт слева направо, если двигаться по часовой стрелке, и это самый легко читаемый цикл на всём монументе, поскольку сюжет знаком даже тем гостям, кто не имеет отношения к буддизму.
Ниже и рядом с ней проходят серии Джатака и Авадана: истории о прошлых жизнях Будды и о добродетельных деяниях других — 120 панно на главной стене и ещё 372 и 128 на балюстрадах. Это панно рассказчика — звери, которые ведут себя благороднее царей, самопожертвование, переданное с почти беззаботной простотой, корабли, слоны и леса. Если вы путешествуете с детьми, именно на этом уровне им перестанет быть скучно.
Практическое замечание о том, как смотреть: галереи узкие, и резьба задумана так, чтобы её читали в темпе прогулки с расстояния около метра. Если отойти назад, чтобы сфотографировать всю стену целиком, изображение сплющится и потеряет ту глубину, ради которой работали мастера. Рельефы также нельзя трогать — масло с рук и истирание — именно то, чего тысячелетняя поверхность андезита в больших объёмах не переживёт, — так что смотрите глазами и позвольте гиду указывать, а не показывайте сами.
Верхние галереи: паломничество Судханы
Начиная со второй галереи, монумент почти целиком посвящён одному тексту — «Гандавьюхе», истории юноши Судханы и его пути через череду учителей в поисках понимания. Этот цикл разворачивается на 128 панелях на стене второй галереи, на 88 — третьей и на 84 — четвёртой, увлекая читателя всё выше по мере развития сюжета. Это самое протяжённое единое повествование во всём здании и наименее знакомое большинству посетителей.
Это также, намеренно, самое спокойное из всех. Если первая галерея дарит вам королей, слонов и драматические отречения, то Gandavyuha предлагает встречу за встречей, учителя за учителем — каждый разговор продвигает Судхану чуть дальше. Повторение здесь и есть суть: паломничество долгое, уроки накапливаются, и читатель, поднимающийся по монументу, совершает то же путешествие в камне, которое Судхана совершает в тексте.
К четвертой галерее стены почти исчерпывают свой рассказ — примерно с той же скоростью, с какой посетитель выдыхается, — и галереи просто заканчиваются. Вы выходите на круглые террасы, и резьба обрывается. После более чем километра плотного повествования внезапная пустота верхних площадок — один из самых впечатляющих архитектурных переходов во всей Азии, и он почти полностью теряется для тех, кто поднялся по лестнице, не глядя на стены.
Будды: 504 статуи и чем они отличаются
Изначально в монументе было 504 статуи Будды. Большинство сидят в нишах вдоль балюстрад квадратных террас, рядами, поднимающимися вместе со зданием; остальные 72 находятся внутри перфорированных колоколообразных ступ, кольцом окружающих три круглые платформы наверху, каждая видна фрагментарно сквозь ажурный камень. Не все сохранились в целости — за столетия головы были утрачены, и некоторые ниши теперь пустуют, — но композиция по-прежнему читается с земли.
Статуи не идентичны, и именно различия между ними — самая благодарная деталь монумента для второго визита. Положение рук меняется в зависимости от того, на какую сторону здания обращена статуя: каждая мудра несет свой смысл, поэтому Будда на восточной стороне держит руки иначе, чем на западной. Полный круг по одной террасе с наблюдением за сменой жестов — более тихое удовольствие, чем вид с вершины, и занимает около десяти минут.
Ступы наверху — то место, где этикет важнее всего. Среди посетителей существует устойчивая традиция просовывать руку сквозь ажурную кладку, чтобы дотронуться до Будды внутри на удачу, — и мы просим вас этого не делать. Это действующее место поклонения, а не только археологический памятник: буддисты Индонезии собираются здесь каждый год на Весак, в полнолуние мая или июня, и обходят монумент по часовой стрелке, как паломники делали веками. Смотрите сквозь камень, фотографируйте, если хотите, — но не прикасайтесь.
Читать резьбу, не поднимаясь
Доступ на террасы осуществляется сеансами с ограниченным временем входа, и не каждый посетитель хочет на них идти: кто-то не может подняться по лестнице, кто-то путешествует с маленькими детьми, а кто-то просто приезжает в день, когда нужные сеансы уже распроданы. Ничто из этого не лишает вас возможности увидеть рельефы. Вход на территорию дает вам полный археологический парк, прогулку вокруг основания монумента и два музея, а продуманный осмотр на уровне земли — лучшее введение в резьбу, чем поспешный подъем.
Причина — музей Кармавибханга. В нем хранится документация скрытого основания — панелей, которые никто не может увидеть на месте, — и он позволяет рассматривать их в своем темпе, без тикающих часов сеанса и без толчеи узкой галереи. Рядом музей Самудраракса идет совершенно иным путем: он построен вокруг кораблей, вырезанных на стенах монумента, и морского мира, который в свое время принес буддизм на Яву. Оба музея включены во вход на территорию.
С газонов монумент также читается как единый объект — так, как он никогда не читается изнутри галерей: ступенчатые квадратные террасы, три круглые платформы над ними, венчающая ступа, весь план мандалы виден сразу. Обойдите периметр по часовой стрелке, остановитесь на юго-восточном углу, где обнажено скрытое основание, затем зайдите в музеи. Это двухчасовой визит, после которого вы понимаете здание, а не просто стоите на нем.
Часто задаваемые вопросы
Можно ли на самом деле увидеть скрытые панели Кармавибханги?
Только один участок. Облицовочный камень, закрывающий основание монумента, оставлен открытым на юго-восточном углу, где можно увидеть оригинальную резьбу на месте. Остальная часть серии из примерно 160 панелей запечатана за контрфорсами и доступна только в виде документационных фотографий, выставленных в музее Кармавибханга на территории, вход в который включен в билет на территорию.
Сколько всего рельефных панелей у Боробудура?
Примерно 2 670 отдельных барельефов, из которых около 1 460 — повествовательные панели и примерно 1 212 — декоративные. Повествовательные панели распределены по скрытому основанию и четырём галереям: Кармавибханга у основания, Лалитавистара — жизнь Будды, а также джатаки и аваданы в первой галерее, и паломничество Судханы по Гандавьюхе во второй, третьей и четвёртой галереях.
В каком направлении мне обходить галереи?
По часовой стрелке, держа монумент справа от себя, начиная с восточной лестницы. Это направление прадакшины — ритуального обхода, под которое и было спроектировано здание, и именно в этом направлении читаются повествовательные панели. Движение против часовой стрелки означает, что каждая история будет встречаться вам в обратном порядке. Полное прочтение всех уровней занимает более пяти километров пути, что превышает возможности одного посещения.
Можно ли прикоснуться к Будде внутри ступ?
Пожалуйста, не делайте этого. Традиция протягивать руку сквозь ажурный камень на удачу широко распространена, но она наносит вред и скульптуре, и самой кладке ступы. Боробудур остаётся живым местом буддийского поклонения, а также памятником Всемирного наследия. То же касается и рельефных панелей: не трогать, не облокачиваться, не забираться на стены. Гиды попросят вас о том же — вежливо, но твёрдо.
Какую часть резьбы я реально смогу увидеть за одно посещение?
Один девяностоминутный сеанс осмотра сооружения даёт вам время на открытый угол скрытого основания, полноценный осмотр одной галереи и верхние террасы — но не полный круг. Мы советуем выбрать заранее: первую галерею, если вас интересует жизнь Будды и сюжетные панели, или верхние галереи, если вы хотите увидеть паломничество Судханы. Музеи на территории комплекса позволят восполнить остальное без ограничения по времени.
Нужен ли гид, чтобы понять рельефы?
Гид сопровождает каждый подъём на храмовое сооружение, и при осмотре рельефов это имеет огромное значение — на панелях нет подписей, и последовательность сюжетов не очевидна для посетителя, который видит их впервые. Если у вас есть особый интерес, скажите об этом в начале сеанса, а не в конце. Гиды владеют гораздо большим объёмом материала, чем используется в стандартной экскурсии, и с радостью углубятся в детали, если их об этом попросить заранее.