Доступен без очереди Читая рельефы Боробудура
Скрытая база, четыре галереи и то, как пятикилометровый маршрут по часовой стрелке был задуман как книга, которую читают страница за страницей.
Большинство посетителей поднимаются на Боробудур ради вида с вершины — и вид этого заслуживает. Но монумент был создан не для того, чтобы на него смотрели сверху; он был создан, чтобы по нему проходили и читали его. Галереи, спиралью опоясывающие его квадратные террасы, несут около 2 670 отдельных барельефов — примерно 1 460 из них повествовательные панели и около 1 212 декоративных — и они расположены в продуманной последовательности, которую паломник, идущий по часовой стрелке, встречал бы по порядку, уровень за уровнем, на пути длиной более пяти километров. Понимание того, на что вы смотрите, превращает восхождение в чтение. Этот гид рассказывает, что где высечено, почему нижний ряд почти полностью скрыт от глаз и как осмыслить галереи за то время, которое позволяет один визит.
Почему рельефы расположены именно так
Боробудур возведён в три яруса: пирамидальное основание, пять концентрических квадратных террас, образующих тело храма, и три круглые платформы, увенчанные монументальной ступой на вершине. ЮНЕСКО описывает это вертикальное деление на основание, корпус и надстройку как точное воплощение буддийской космологии — трёх наложенных друг на друга сфер: камадхату, рупадхату и арупадхату. Основание символизирует сферу желаний, где мы остаёмся привязаны к тому, чего жаждем; квадратные террасы — сферу форм, где желание отброшено, но имя и форма всё ещё удерживают; круглые платформы и венчающая ступа — сферу отсутствия форм, где не остаётся ни того, ни другого.
Резьба следует этой схеме в точности. Царство желания изображено внизу, в самых буквальных и земных образах на всём монументе. Царство формы занимает закрытые галереи, где повествование разворачивается на уровне глаз между двумя резными стенами. Царство бесформенного, наверху, почти пусто: ни галерей, ни историй — только открытые террасы, перфорированные ступы и небо. Декор не скудеет потому, что строителям не хватило времени. Он скудеет потому, что именно таков довод, который выстраивает это здание.
Стены и балюстрады вместе несут низкие рельефы на площади около 2 520 квадратных метров. Предполагаемое направление движения — по часовой стрелке, начиная с восточной лестницы — практика прадакшины, когда памятник остаётся справа от вас, — и паломник, проходящий все уровни по порядку, преодолевает более пяти километров, прежде чем достигнет вершины. Современные сеансы посещения не позволяют совершить полный круг в темпе чтения, и именно поэтому полезно заранее знать, перед какими панелями вы хотите остановиться.
Первая галерея: жизнь Будды и истории прошлых жизней
Первая галерея — это место, где большинство посетителей начинают чтение, и она несёт две distinct программы на двух своих стенах. На главной стене — 120 панелей Лалитавистары — жизни Гаутамы Будды: от решения родиться, через годы во дворце, уход, годы аскезы, просветление и первую проповедь. Она читается слева направо при движении по часовой стрелке и является самой понятной последовательностью на монументе, потому что история знакома даже посетителям без буддийского бэкграунда.
Ниже и рядом с ней идут серии Джатак и Авадан: истории прошлых жизней Будды и заслуг других — 120 панелей на главной стене и ещё 372 и 128 на балюстрадах. Это панели рассказчика — животные, ведущие себя лучше царей, самопожертвование, переданное с почти жизнерадостной будничностью, корабли, слоны и леса. Если вы с детьми, это тот уровень, где им перестанет быть скучно.
Практическая заметка о рассматривании: галереи узкие, и резьба рассчитана на чтение в темпе прогулки с расстояния около метра. Отойдя назад, чтобы сфотографировать всю стену, вы сплющиваете изображение и теряете глубину, над которой работали резчики. Рельефы также нельзя трогать — масло с рук и трение — это именно то, что тысячелетняя андезитовая поверхность не переживёт в больших объёмах, — поэтому читайте глазами и позволяйте гиду указывать, а не указывайте сами.
Верхние галереи: паломничество Судханы
Со второй галереи и выше монумент посвящает себя почти целиком одному тексту: Гандавьюхе — истории юноши Судханы и его путешествия через череду учителей в поисках понимания. Последовательность проходит через 128 панелей на стене второй галереи, 88 на третьей и 84 на четвёртой, унося читателя всё выше по мере развития сюжета. Это самый длинный единый нарратив на здании и наименее знакомый большинству посетителей.
Он также, намеренно, наименее событийный. Если первая галерея даёт вам царей, слонов и драматические отречения, то Гандавьюха даёт встречу за встречей, учителя за учителем, и каждый разговор продвигает Судхану чуть дальше. Повторение и есть суть: паломничество долгое, уроки накапливаются, и читатель, поднимающийся по монументу, совершает то же путешествие в камне, что Судхана совершает в тексте.
К четвёртой галерее стены исчерпывают историю примерно с той же скоростью, с какой посетитель исчерпывает дыхание, и затем галереи просто заканчиваются. Вы выходите на круглые террасы, и резьба прекращается. После более чем километра плотного повествования внезапная пустота верхних платформ — один из самых эффективных архитектурных переходов во всей Азии, и он в значительной степени теряется для тех, кто поднялся по лестнице, не увидев стен.
Будды: 504 статуи и чем они отличаются
Изначально монумент вмещал 504 статуи Будды. Большинство из них сидят в нишах вдоль балюстрад квадратных террас, рядами, поднимающимися вверх вместе со зданием; остальные 72 находятся внутри ажурных колоколообразных ступ, опоясывающих три круглые платформы наверху, — каждая просматривается фрагментарно сквозь каменное кружево. Не все сохранились в целости: головы были утрачены на протяжении веков, и некоторые ниши теперь пустуют, — но композиция по-прежнему читается с земли.
Статуи не идентичны, и именно различия между ними — самая благодарная деталь монумента для второго визита. Положение рук меняется в зависимости от того, на какую сторону здания обращена статуя: каждая мудра несёт свой смысл, поэтому Будда на восточном фасаде держит руки иначе, чем на западном. Полный круг по одной террасе и наблюдение за сменой жестов — более тихое удовольствие, чем вид с вершины, и занимает около десяти минут.
Ступы на вершине — это место, где правила этикета особенно важны. Среди посетителей существует устойчивая традиция — протягивать руку сквозь ажурную кладку, чтобы коснуться Будды внутри на удачу, и мы просим вас не следовать ей. Это не только археологический памятник, но и действующее место поклонения — буддисты Индонезии собираются здесь каждый год на Весак, в полнолуние мая или июня, и обходят монумент по часовой стрелке, как паломники делали это веками. Смотрите сквозь камень, фотографируйте, если хотите, но не прикасайтесь.
Читая резьбу, не поднимаясь наверх
Доступ на террасы осуществляется ограниченными сеансами по забронированному времени, и не каждому посетителю это нужно — кто-то не может осилить лестницу, кто-то путешествует с маленькими детьми, а кто-то просто приезжает в день, когда желанные сеансы уже разобраны. Ничто из этого не лишает вас возможности увидеть рельефы. Входной билет на территорию открывает вам весь археологический парк, прогулку вокруг основания монумента и два музея, а вдумчивое знакомство на уровне земли даёт лучшее представление о резьбе, чем спешный подъём.
Музей Кармавибханга — вот ради чего стоит приехать. В нём хранится документация погребённого основания — панелей, которые невозможно увидеть на месте, — и здесь вы можете рассматривать их в своём темпе, без ограничений по времени сеанса и без толчеи узкой галереи. Рядом музей Самудраракса предлагает совершенно иной подход: он построен вокруг кораблей, высеченных на стенах монумента, и того морского мира, который в своё время принёс буддизм на Яву. Оба музея включены в стоимость входного билета на территорию.
С газонов монумент также читается как единый объект — так, как он никогда не воспринимается изнутри галерей: ступенчатые квадратные террасы, три круглые платформы над ними, венчающая ступа, весь план мандалы виден сразу. Обойдите периметр по часовой стрелке, остановитесь у юго-восточного угла, где обнажена скрытая ступня, затем зайдите в музеи. Это двухчасовой визит, после которого вы понимаете здание, а не просто стоите на нём.
Часто задаваемые вопросы
Сможете ли вы на самом деле увидеть скрытые панели Кармавибханги?
Единственная секция. Облицовочный камень, покрывающий основание монумента, оставлен открытым в юго-восточном углу, где можно увидеть оригинальную резьбу на месте. Остальная часть серии из примерно 160 панелей скрыта за контрфорсами и доступна лишь в виде документальных фотографий, представленных в музее Кармавибханга на территории комплекса, вход в который включён в стоимость билета.
Сколько всего рельефных панелей насчитывает Боробудур?
Около 2 670 отдельных барельефов, из которых примерно 1 460 — повествовательные панно и около 1 212 — декоративные. Повествовательные панно распределены по скрытому основанию и четырём галереям: «Кармавибханга» у основания, «Лалитавистара» — жизнеописание Будды, а также джатаки и аваданы в первой галерее, и паломничество Судханы по «Гандавьюхе» — во второй, третьей и четвёртой галереях.
В каком направлении мне следует идти по галереям?
За часовой стрелкой, оставляя монумент справа от себя, начиная от восточной лестницы. Это направление прадакшины — ритуального обхода, вокруг которого и было задумано здание, и в этом же направлении читаются повествовательные панели. Движение против часовой стрелки означает, что вы встретите каждую историю в обратном порядке. Полное прочтение всех ярусов занимает более пяти километров, что превышает возможности одной сессии.
Можно ли прикоснуться к Будде внутри ступ?
Пожалуйста, не стоит. Традиция просовывать руку сквозь ажурный камень на удачу широко распространена, но наносит вред и скульптуре, и самой структуре ступы. Боробудур остаётся живым местом буддийского поклонения, а также памятником Всемирного наследия. То же касается и рельефных панелей: не трогать, не облокачиваться, не забираться на стены. Гиды попросят вас о том же — вежливо, но твёрдо.
Какую часть резьбы реально увидеть за одно посещение?
Одна полуторачасовая сессия осмотра структуры даёт вам время на открытый угол скрытой подошвы, внимательный осмотр одной галереи и верхние террасы — но не полный круг. Мы советуем выбрать заранее: первая галерея, если вас интересует жизнь Будды и сюжетные панели; верхние галереи, если хотите паломничество Судханы. Музеи на территории заполнят остальное без ограничения по времени.
Обязателен ли гид для понимания рельефов?
Гид сопровождает каждый подъём на храмовую структуру, и на рельефах это имеет реальное значение — панели не подписаны, и последовательность не очевидна для посетителя в первый раз. Если у вас есть особый интерес, скажите об этом в начале сессии, а не в конце. Гиды владеют гораздо большим материалом, чем используется в стандартной экскурсии, и с радостью углубятся, если попросить заранее.